ทุกคนในครอบครัว: ละครย้อนยุคสู่ระบบครอบครัวร่วม

ตอนจบ Wada ของ Mahesh Elkunchwar เป็นละครย้อนหลัง 9 ชั่วโมงที่ติดตามวิวัฒนาการของโครงสร้างครอบครัวร่วมในสังคมของเรา

Curtain call: ไตรภาค Wada (Wada Chirebandi, Magna Talyakathi และ Yugant) กำลังจัดแสดงที่หอประชุม Ram Krishna More ในเมือง Chinchwad เมืองมุมไบ (ที่มา: Rajesh Stephan)

Dinanath Mangeshkar Natyagriha Hall ของ Vile Parle ในมุมไบ ผู้ชมหลั่งไหลเข้ามาอย่างช้าๆ ภายในมีที่ว่างสำหรับ 900 คนและในไม่ช้าพื้นที่นั้นก็เกือบจะเต็มแล้ว พวกเขาทั้งหมดนำเสนอเพื่อสัมผัสประสบการณ์ที่ไม่เหมือนใคร - จากการดูละครแบบย้อนหลังตลอดระยะเวลาเก้าชั่วโมง บทละครที่กำกับโดย Chandrakant Kulkarni เป็นส่วนหนึ่งของไตรภาควาดา เขียนโดยนักเขียนบทละครชื่อดัง Mahesh Elkunchwar ตอนจบประกอบด้วย Wada Chirebandi สุดคลาสสิก ตามด้วยส่วนที่สองและสาม Magna Talyakathi และ Yugant ตามลำดับ นักเขียนบทละครวัย 78 ปี ซึ่งปัจจุบันอาศัยอยู่ที่นาคปุระ ยังต้องให้เครดิตกับบทละครของเขา เช่น Holi ซึ่งต่อมาถูกดัดแปลงเป็นภาพยนตร์โดย Ketan Mehta; และ Party ซึ่งเป็นการเสียดสีเกี่ยวกับชนชั้นสูงในเมืองซึ่งเป็นผลสืบเนื่องของ Govind Nihalani ต่อ Ardh Satya

อย่างไรก็ตาม ในช่วงเวลาของ Netflix การคาดหวังว่าผู้ชมจะรับชมละครอย่างเต็มอิ่มนั้นมีความเสี่ยง กุลการ์นียอมรับ อย่างไรก็ตาม เขามั่นใจว่ามันอาจจะทำได้ดีทีเดียว เพราะเขาส่วนหนึ่งอาศัยประเพณีมราฐีอันมั่งคั่งในการดูนาฏัก เขายังให้ความสำคัญกับความแปลกใหม่ของแนวคิดและความนิยมทั่วไปของข้อความ Elkunchwar เขียน Wada Chirebandi เมื่อ 35 ปีที่แล้ว แต่ละครเรื่องนี้ยังคงแสดงแบบสแตนด์อโลนในภาษาต่างๆ แม้กระทั่งทุกวันนี้ Kulkarni กล่าว

ตั้งอยู่ในวาดะ (คฤหาสน์) ในหมู่บ้าน Vidarbha ในช่วงทศวรรษ 1970 Wada Chirebandi พูดถึงการสลายตัวของครอบครัวร่วมผ่านเรื่องราวของครอบครัว Deshpande เริ่มต้นด้วย Sudhir เดินทางมาจากมุมไบ ห้าวันหลังจากที่พ่อของเขาเสียชีวิต โดยมี อัญชลี ภริยา ร่วมไว้ทุกข์เป็นเวลา 13 วัน ครอบครัวนี้ประกอบด้วย แม่ ยาย ปราภา น้องสาวที่ยังไม่แต่งงาน พี่ชายภัสการ์ และภรรยา และลูกสองคน เรื่องราวเกี่ยวกับความสัมพันธ์หลังจากที่ Sudhir ห่างเหินจากความรับผิดชอบใดๆ ต่อสถานการณ์ในบ้านของครอบครัว สิ่งปลูกสร้างที่พังทลายของวาดะกลายเป็นสัญลักษณ์แห่งยุคสมัยที่เปลี่ยนไป เขียนในปี 1982 Wada Chirenbandi แสดงบนเวทีครั้งแรกในปี 1984 กำกับโดย Vijaya Mehta

ในช่วงพักสั้นๆ ผู้ชม Alka Kulkarni กล่าวว่าเธอเคยดู Wada Chirebandi มาก่อน แต่มันก็ยังดึงดูดเธอเพราะมันชวนให้นึกถึงช่วงเวลาที่เธอได้เห็น เหตุการณ์เหล่านี้เกิดขึ้นในครอบครัวมหาราษฏระหลายครอบครัว สมาชิกในครอบครัวที่อยู่ในหมู่บ้านคิดว่าผู้ที่ย้ายเข้ามาอยู่ในเมืองมีฐานะทางการเงินที่ดี ในขณะที่คนในเมืองไม่เข้าใจสถานการณ์และปัญหาของชีวิตในหมู่บ้าน Alka ซึ่งอยู่ในวัยห้าสิบของเธอกล่าว

รามู รามานาธาน นักเขียนบทละครจากมุมไบ กล่าวว่า ความสามารถที่แท้จริงของบทละครอยู่ที่สิ่งที่เกิดขึ้นนอกเวที ด้วยบทละครนี้ Elkunchwar ยังกล่าวถึงความไร้ประโยชน์ของประเพณีบางอย่าง ปิตาธิปไตย และการเปลี่ยนแปลงของวรรณะ นักเขียนบทละครยังสามารถคาดการณ์ถึงผลกระทบของการย้ายถิ่นจากหมู่บ้านไปยังเมืองต่างๆ รวมทั้งวิกฤตเกษตรกรรมในภูมิภาค สิ่งที่เรากำลังพูดถึงในวันนี้ เขากล่าว

ตอนที่สองของไตรภาคเรื่อง Magna Talyakathi หรือ The Pond พูดถึงแรงบันดาลใจในเมืองเล็ก ๆ การเพิ่มขึ้นของเศรษฐีใหม่ และความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมโดยทั่วไปของสังคมผ่านลูกชายของ Bhaskar

Kulkarni กล่าวว่าเขาปรากฏตัวในการอ่านบทละครครั้งแรกที่บ้านของ Shriram Lagoo ในปี 1995: เมื่อฉันได้ยิน Magna Talyakathi ฉันชอบความก้าวหน้าของตัวละครและกระตือรือร้นที่จะแสดงละคร แต่เอลกุนชวาร์มีเงื่อนไขหนึ่งข้อคือ ให้เขาประกอบทั้งสองส่วนเข้าด้วยกัน โดยเว้นช่วงเล็กน้อยเท่านั้น

กล้วยไม้มีกี่พันธุ์

Kulkarni ได้รับการสนับสนุนใน Vijay Tendulkar ซึ่งตอนนั้นเป็นหัวหน้ากลุ่มโรงละคร Awishkar ในมุมไบซึ่งเป็นหัวใจของโรงละครทดลองภาษามราฐี Awishkar ก้าวเข้าสู่การผลิตและในขณะที่การซ้อมบทละครทั้งสองยังดำเนินอยู่ Kulkarni ได้รับคำพูดจาก Elkunchwar ว่าเขาเขียนบทที่สาม Yugant

(ที่มา: Rajesh Stephan)

ครั้งแรกที่ทั้งไตรภาคถูกจัดฉาก ดังนั้น จึงเป็นละครทดลองในปี 2542 เปิดฉากที่ราวินทรา นัตยา มันดีร์ในดาดาร์ และจัดแสดงในมุมไบ ปูเน่ นาสิก และนักปูร์

การตัดสินใจของเขาที่จะแสดงไตรภาคนี้อีกครั้ง หลังจากผ่านไปหลายปีมานี้ ก็เกิดจากความเกี่ยวข้องเช่นกัน หากคนรุ่นผมเชื่อมต่อกับ Wada Chirebandi เยาวชนรุ่นปัจจุบันพบว่าข้อกังวลของพวกเขาสะท้อนอยู่ใน Yugant Kulkarni กล่าว ละครยาว 45 นาทีที่ประกอบด้วยบทพูดคนเดียวและบทพูดคนเดียว Yugant อยู่ในอนาคตที่ไม่ปกติ มันทำให้ลูกพี่ลูกน้องสองคนคือ Abhay และ Parag ซึ่งตอนนี้อายุ 30 ปลายๆ ได้เผชิญหน้ากันในขณะที่พวกเขาพยายามทำความเข้าใจรากเหง้าของพวกเขาและประเมินการตัดสินใจของพวกเขาอีกครั้ง

อย่างไรก็ตาม การผลิตในปัจจุบันมีการติดตั้งในขนาดที่ใหญ่ขึ้นและสามารถพิจารณาได้ในเชิงพาณิชย์มากขึ้น Kulkarni เข้าใจดีว่าความท้าทายในการจัดฉากไตรภาคนี้มาพร้อมกับปัญหาเพิ่มเติมในการดึงความสนใจของผู้ชมตลอดชั่วโมงเหล่านั้น และจำกัดจำนวนการแสดงไว้ที่ 12 รายการ

อย่างไรก็ตาม ความแปลกใหม่ของไตรภาคไม่ใช่การออกแบบที่ใส่ใจในส่วนของนักเขียนบทละคร ในบันทึกของเขาในหนังสือ Dayad ที่เพิ่งออกซึ่งรวบรวมการสร้างไตรภาค Elkunchwar ยอมรับการวิพากษ์วิจารณ์ต่อ Magna Talyakathi และ Yugant และเสริมว่าบทละครทั้งสองไม่ได้มาจากความปรารถนาที่จะมีกลไก แต่มาจากความคิดสร้างสรรค์ของเขาเพราะ ตัวละครปฏิเสธที่จะตาย

อันที่จริง คงเป็นเรื่องที่ยุติธรรมที่จะบอกว่าผู้ชมจำนวนมากไม่ได้มาเพื่องานเขียนของ Elkunchwar แต่สำหรับนักแสดงและสำหรับ Kulkarni ซึ่งเป็นชื่อที่เป็นที่ยอมรับในโรงละคร Marathi เชิงพาณิชย์ Mohit Takalkar ผู้กำกับละครชื่อดังในเมือง Pune ซึ่งเพิ่งสร้างสารคดีเรื่องใหม่เกี่ยวกับ Elkunchwar กล่าวว่า Elkunchwar ได้รับการยกย่องแต่ไม่เป็นที่นิยมในกระแสหลัก นี่เป็นเพราะบทละครของเขาพูดถึงเรื่องที่ทำให้ผู้ชมไม่สบายใจ

ปัจจัยในการเล่น
* มุมไบมีหอประชุม 12 ถึง 15 แห่งเพื่อจัดแสดงละครโฆษณาของมราฐี
* ผลประกอบการประจำปีของโรงละครมราฐีในปี 2558 อยู่ที่ประมาณ 15 สิบล้านรูปี
* เมืองนี้เห็นการผลิตใหม่ระหว่าง 20 ถึง 30 ทุกปี
* ละครประสบความสำเร็จหากมีการแสดงมากกว่า 200 รายการในหนึ่งปี ละครเก่าอย่าง Vastraharan เปิดมาหลายปีแล้วด้วยการแสดงมากกว่า 5,000 รายการ