นำรูปปั้นมรณะของ Michelangelo กลับมามีชีวิตอีกครั้ง

ไมเคิลแองเจโลทำงานในโครงการนี้ระหว่างปี 1547 ถึง 1555 ขณะที่เขาอายุ 70 ​​​​ปี และมันก็เป็นโครงการที่ยากตั้งแต่เริ่มแรก

ไมเคิลแองเจโลในภาพถ่ายที่จัดทำโดย Opera di Santa Maria del Fiore; การแสดงของ Claudio Giovannini, Paola Rosa (ซ้าย) และ Emanuela Peiretti ฟื้นฟูอาชีพปลายสายงาน Pietà โดย Michelangelo ที่พิพิธภัณฑ์ Opera del Duomo ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี การบูรณะรูปปั้นที่ศิลปินสร้างขึ้นเพื่อฝังศพของเขาเองได้ให้แสงสว่างแก่จิตวิทยาของปรมาจารย์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาผู้สูงวัย (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini ผ่าน The New York Times)

เขียนโดย Elisabetta Povoledo

มีเกลันเจโลเป็นชายชราคนหนึ่งเมื่อเขาเริ่มทำงานประติมากรรมที่เขาวาดฝันไว้สำหรับแท่นบูชาสำหรับหลุมฝังศพของเขาเอง: มันเป็นของหินอ่อน Pietà ภาพวาดพระเยซูได้รับการสนับสนุนจากพระแม่มารี, เซนต์แมรีมักดาลีนและฟาริสีนิโคเดมัสซึ่งมีใบหน้าเป็น ภาพเหมือนตนเองของศิลปินอายุมาก

ไมเคิลแองเจโลทำงานในโครงการนี้ระหว่างปี 1547 ถึง 1555 ขณะที่เขาอายุ 70 ​​​​ปี และมันก็เป็นโครงการที่ยากตั้งแต่เริ่มแรก Giorgio Vasari เพื่อนและนักเขียนชีวประวัติของเขาเขียนว่าบล็อกหินอ่อนมีตำหนิและเต็มไปด้วยสิ่งสกปรก และสิ่วมักเกิดประกายไฟจากมัน ไมเคิลแองเจโลเริ่มหงุดหงิด ในที่สุดก็ละทิ้งงาน และวาซารีเขียนว่าไมเคิลแองเจโลพยายามทำลายมัน



แต่รูปปั้นนี้รอดชีวิตมาได้ และเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว Pietà ก็ได้รับการเผยแพร่ต่อสาธารณชนที่นี่ หลังจากการบูรณะครั้งใหญ่ครั้งแรกในรอบเกือบ 470 ปี

พระคุณเจ้าทิโมธี แวร์ดอน ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์โอเปร่า เดล ดูโอโม ซึ่งเป็นที่ตั้งของรูปปั้นนี้มากว่า 40 ปี กล่าวว่า นี่เป็นงานส่วนตัวที่สุดของมีเกลันเจโล ไม่เพียงเพราะมันมีภาพเหมือนตนเองของเขาเองและถูกกำหนดให้เป็นหลุมฝังศพของเขา แต่เพราะมันแสดงถึงความสัมพันธ์ที่ทรมานที่เขามีกับหินอ่อน

การวิเคราะห์หินอ่อนในระหว่างการบูรณะเผยให้เห็นว่าไม่ได้มาจากเหมืองหิน Carrara ซึ่งเป็นเหมืองหินของ Michelangelo ในทัสคานี ตามที่ควรจะเป็น แต่มาจากเหมืองหินใน Seravezza ซึ่งอยู่ห่างออกไปประมาณ 10 ไมล์

ผู้ซ่อมแซมยังเห็นโดยตรงว่าทำไมมีเกลันเจโลถึงทิ้งงานไว้ไม่เสร็จ หินอ่อนนั้นไม่สมบูรณ์ ไม่เป็นสีเดียวตลอดทั้งบล็อก และมีร่องรอยของไพไรต์ ซึ่งเป็นแร่ซัลไฟด์ที่ทำปฏิกิริยากับโลหะ ซึ่งจะอธิบายได้ว่าทำไมประกายไฟจึงบินออกไปเมื่อไมเคิลแองเจโลทุบทิ้ง บล็อกหินอ่อนยังเผยให้เห็นรอยแตกและรอยร้าวเล็กๆ น้อยๆ ที่ไม่จำเป็นต้องมองเห็นได้เมื่อไมเคิลแองเจโลเริ่มปั้น แต่จะแตกง่ายเมื่อถูกกระแทก การแตกหักครั้งหนึ่งอาจทำให้มีเกลันเจโลประหลาดใจในขณะที่เขาแกะสลักแขนซ้ายของพระคริสต์และพระแม่มารี ข้อบกพร่องที่ไม่สามารถเอาชนะได้จนมีเกลันเจโลอาจถูกบังคับให้โยนสิ่วเหมือนที่เคยเป็นมา

ดอกไม้สีฟ้าเรียกว่าอะไร

เขาพบรอยร้าว เขาอาจพยายามแก้ไขแล้ว แต่ในกรณีนี้ เขาไม่สามารถทำอะไรได้มาก Paola Rosa หัวหน้าแผนกฟื้นฟูของโครงการ

หลังจากที่เขาตัดสินใจทิ้งรูปปั้นนี้ไปแล้ว มีเกลันเจโลมอบประติมากรรมให้เป็นของขวัญแก่คนใช้ของเขา อันโตนิโอ ดา กัสเตลดูรานเต ซึ่งมอบรูปปั้นนี้ให้ทิเบริโอ คัลกาญี ลูกศิษย์คนหนึ่งของมีเกลันเจโลและเคยเป็นผู้ร่วมงานกัน ซึ่งได้ปรับปรุงรูปปั้นให้อยู่ในสภาพกึ่งสำเร็จรูป

ราวปี 1560 งานดังกล่าวถูกขายให้กับนายธนาคาร Francesco Bandini และงานนี้กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ Bandini Pietà มันเดินทางจากโรมไปยังฟลอเรนซ์ ซึ่งติดตั้งไว้ด้านหลังแท่นบูชาหลักของมหาวิหารของเมือง ใต้เชิงเทียนขนาดใหญ่ที่มีขี้ผึ้งหยดทิ้งรอยไว้

ไมเคิลแองเจโลในภาพถ่ายที่จัดทำโดย Opera di Santa Maria del Fiore; การแสดงของ Claudio Giovannini ซึ่งเป็นส่วนที่ได้รับการบูรณะของ Pietà โดย Michelangelo ประติมากรรมนี้ได้รับการเปลี่ยนแปลงเมื่อมีการหล่อปูนปลาสเตอร์ในศตวรรษที่ 19 (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini ผ่าน The New York Times)

แต่เป็นปูนปลาสเตอร์ที่หล่อจากรูปปั้นในปี พ.ศ. 2425 ซึ่งได้เปลี่ยนแปลงรูปปั้นนี้มากที่สุด รูปปั้นได้รับการทำความสะอาดอย่างไม่ดีหลังจากนำเฝือก ปล่อยให้เป็นสีขาวและแห้ง ผู้ดูแลอาสนวิหารในสมัยนั้นตัดสินใจทาชั้นขี้ผึ้งสีเหลืองอำพัน ซึ่งใช้ซ้ำตลอดหลายทศวรรษ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริเวณที่เปิดรับแสงมากที่สุด ขี้ผึ้งที่มีอายุมากขึ้น ปูนปั้นและวัสดุอื่นๆ ที่ใช้ในการเชื่อมชิ้นส่วนที่แตกหักออกซิไดซ์ ทำให้ประติมากรรมกลายเป็นรอยด่าง

เราพูดติดตลกว่ามันดูเหมือนดัลเมเชี่ยน Rosa กล่าว

การบูรณะในปัจจุบันเริ่มขึ้นในปี 2019 และดำเนินการในห้องปฏิบัติการบูรณะแบบเปิดที่พิพิธภัณฑ์ Opera del Duomo ซึ่งเป็นสถาบันที่เป็นเจ้าของและดูแลการบำรุงรักษาอาสนวิหารของฟลอเรนซ์และอาคารอื่นๆ มาเป็นเวลา 700 ปี ที่นั่น ผู้เข้าชมสามารถชมโรซาและทีมของเธอทำงานเกี่ยวกับประติมากรรม (เมื่อพิพิธภัณฑ์ไม่ปิดเนื่องจาก coronavirus )

โรซากล่าวในการให้สัมภาษณ์เมื่อสัปดาห์ที่แล้วว่าการขจัดชั้นของขี้ผึ้งและสิ่งสกปรกได้ทำให้แนวคิดดั้งเดิมของไมเคิลแองเจโลกลับกลายเป็นรูปปั้น

โรซาได้ฟื้นฟูประติมากรรมมีเกลันเจโลหลายชิ้นในเมืองฟลอเรนซ์ รวมทั้ง David ที่มีชื่อเสียงใน Accademia Gallery ตลอดจนรูปปั้นที่เรียกว่า Pitti Tondo และรูปปั้นครึ่งตัวของ Brutus ทั้งในพิพิธภัณฑ์ Bargello ของเมือง

ครั้งแรกที่ฉันวางมือบนไมเคิลแองเจโล ฉันอายุ 40 ปี ตอนนี้ฉันอายุ 62 ปี โรซาพูด น้ำเสียงของเธอเต็มไปด้วยอารมณ์ มันช่างเย้ายวนมาก โดยเฉพาะ และฉันยังไม่รู้สึกเหมือนรู้จักเขาเลย เธอกล่าว ด้วยมีดผ่าตัดเพียงไม่กี่ครั้ง เขาก็สามารถทำสิ่งมหัศจรรย์ต่างๆ ได้ เธอกล่าว

พิพิธภัณฑ์โอเปร่า เดล ดูโอโมเป็นที่เก็บสะสมผลงานประติมากรรมยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในอิตาลี และรูปปั้นกว่า 600 รูปได้รับการบูรณะเมื่อพิพิธภัณฑ์ปิดและปรับปรุงใหม่ โดยจะเปิดขึ้นใหม่ในปี 2558

โดยพื้นฐานแล้ว เราจะว่าจ้างผู้ซ่อมแซมที่มีชื่อเสียงทุกคนในภาคกลางของอิตาลีเป็นเวลาสองปีเพื่อทำสายฟ้าแลบบนรูปปั้นของเรา Verdon ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์กล่าว

ปิเอตาเป็นงานสำคัญเพียงงานเดียวที่ไม่ได้รับการบูรณะในเวลานั้น เนื่องจากต้องใช้ความเชี่ยวชาญและเวลา และจะทำให้พิพิธภัณฑ์มีโอกาสใหม่ที่จะจัดแสดงผลงานสะสมในภายหลัง Verdon กล่าวในการแถลงข่าวเมื่อวันศุกร์

อันโตนิโอ นาตาลี กรรมการของ Opera del Duomo กล่าวในการให้สัมภาษณ์ว่าในขณะที่มีเกลันเจโล ปิเอตาอีกคนมีชื่อเสียงมากกว่า อันที่สร้างขึ้นสำหรับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรมเมื่อศิลปินอายุ 24 ปี ผลงานที่ได้รับการบูรณะใหม่เป็นงานมากที่สุด สัมผัสได้ทั้งหมด

ต้นไม้ที่ดูเหมือนหลิวร้องไห้

บทความนี้เดิมปรากฏใน The New York Times

ติดตามข่าวสารไลฟ์สไตล์เพิ่มเติมได้ที่ อินสตาแกรม | ทวิตเตอร์ | Facebook และอย่าพลาดการอัพเดทล่าสุด!