'ไม่ได้ให้เสรีภาพคุณต้องฉกพวกเขา'

ศิลปิน Atul Dodiya เกี่ยวกับการมีส่วนร่วมที่ยืนยงกับผู้เชี่ยวชาญและวิธีที่ภูมิทัศน์ให้อิสระในการสำรวจและเหตุผลที่เขามีส่วนร่วมกับสังคมในการผลิตงานศิลปะของเขา

Atul Dodiya: ในฐานะศิลปิน ฉันยังมีส่วนร่วมกับสังคมด้วย ฉันทำงานกับคานธีมามากแล้ว เกี่ยวกับความรุนแรงและการสังหาร (ภาพ: อาร์มอนด์ เฟฟเฟอร์)

ศิลปิน Atul Dodiya เป็นที่รู้จักในด้านการมีส่วนร่วมกับสภาพแวดล้อมทางสังคมการเมืองและประวัติศาสตร์ศิลปะในผลงานของเขา ศิลปิน Atul Dodiya หันไปหาผู้เชี่ยวชาญชาวตะวันตกอีกครั้งในนิทรรศการชื่อ 'Stammer in the Shade' ที่หอศิลป์ Vadehra ในเดลี มีภาพเขียน คัตเอาท์ และภาพถ่ายที่รวมตัวกันเป็น 'ศาลเจ้า' Dodiya วัย 61 ปีพูดถึงแรงบันดาลใจและความจำเป็นในการทดลอง ข้อความที่ตัดตอนมา:

คุณช่วยพูดถึงความสัมพันธ์อันยาวนานกับผู้เชี่ยวชาญได้ไหม

ภาพเขียนสีน้ำมันภาพแรกที่ฉันทำ ตอนที่ฉันอยู่ในมาตรฐานที่ 10 เป็นภาพเหมือนตนเองของวินเซนต์ แวนโก๊ะ เคยเห็นแต่ในหนังสือ ฉันเคยรู้สึกว่างานศิลปะของตัวเองมีความสำคัญแต่มีงานศิลปะที่ยอดเยี่ยมมากมายเกิดขึ้นในอดีต ตั้งแต่ก่อนยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาจนถึงสมัยใหม่ ไม่ใช่แค่ในยุโรปแต่รวมถึงเอเชียด้วย และการเรียนรู้จากสิ่งนั้นเป็นสิ่งสำคัญ เมื่อฉันอยู่ที่โรงเรียนศิลปะเซอร์เจเจ เพื่อนของฉันบางคนบอกฉันว่าปัญหาหลักอย่างหนึ่งของฉันคือการเห็นงานของคนอื่นมากเกินไป พวกเขาบอกว่าถ้าคุณทำอย่างนั้น มันก็จะมีอิทธิพลต่องานของคุณ และนั่นก็ไม่ใช่เรื่องดี แต่ฉันรู้สึกว่าถ้าฉันไม่เห็นฉันจะรู้ได้อย่างไรว่าคนอื่นทำอะไร Akbar Padamsee บอกฉันว่าศิลปะมาจากศิลปะ ศิลปะไม่ได้มาจากชีวิต

เมื่อคุณดูผลงานของคนอื่น คุณได้รับแรงบันดาลใจ เราไม่ได้เรียนรู้แค่งานฝีมือจากคนเหล่านี้เท่านั้น แต่ยังได้เรียนรู้วิถีชีวิตด้วย พวกเขากล้าหาญและกล้าหาญ ท้าทายตัวเองอยู่เสมอ ในฐานะศิลปิน เรามีอิสระแต่ไม่ได้ให้อิสระ คุณต้องคว้ามันไว้ เรายังผูกพันกับหลายสิ่งหลายอย่าง เช่น ตลาด ภัณฑารักษ์ การแข่งขัน แกลเลอรี่ ซึ่งไม่ผิด แต่ถ้าคุณหยุดเติบโตเพราะเหตุนี้ แสดงว่ามีอันตราย ดังนั้นฉันจึงพยายามทำสิ่งที่แตกต่างออกไป บางครั้งเมื่อแตกต่างเกินไป ฉันก็สงสัยว่ามันถูกต้องหรือว่าฉันเป็นคนที่สับสนไปหมด

ดินต่ำคลุมแดดเต็มวัน

หลังจากที่ไปฝรั่งเศส (ในปี 2534-2535) คุณสนใจงานของอาจารย์มากขึ้นหรือไม่?

ไม่เชิง. เมื่อตอนที่ฉันยังเป็นนักเรียนที่โรงเรียนเจเจ ฉันมักจะไปห้องสมุดเพื่อดูผลงานของอาจารย์ชาวตะวันตก ในเวลาเดียวกัน ฉันยังดูปรมาจารย์ชาวอินเดีย ศิลปะภาพยนตร์ ศิลปะปฏิทิน ภาพเขียนโอลีโอกราฟ และอื่นๆ ฉันจำได้ว่าพ่อของฉันให้เงินฉัน 100 รูปีเพื่อซื้อรองเท้าตอนที่ฉันไปทัศนศึกษากับวิทยาลัยที่อินเดียตอนเหนือ แต่ฉันใช้มันเพื่อซื้อหนังสือเกี่ยวกับศิลปะแทน ต่อมาเมื่อฉันไปปารีสและได้เห็นผลงานต้นฉบับของปรมาจารย์ชาวตะวันตก ฉันเกือบจะหมดศรัทธาในตัวเอง ฉันรู้สึกว่าฉันเรียกตัวเองว่าจิตรกรโดยสังเขป แต่ภายในประเภทงานที่ลึกซึ้งดังกล่าวได้เกิดขึ้น ฉันทำอะไรลงไป

งานของ Dodiya จากการพูดติดอ่างในที่ร่ม

บานเกล็ดในนิทรรศการมีขนาดเล็กกว่าบานก่อนหน้านี้มาก

มีผลเบอร์รี่กี่ลูก

เมื่อฉันเปิดบานประตูหน้าต่างครั้งแรกในปี 2000 เป็นความคิดเห็นเกี่ยวกับประเด็นทางสังคมการเมืองและการจลาจล มันแสดงถึงม่านที่มีบางอย่างอยู่หลังม่าน มุมมองจะต่างกัน ขึ้นอยู่กับว่าม่านเปิดอยู่ครึ่งหนึ่งหรือปิดอยู่ ในขั้นต้น เราจะแสดงภาพจำลองของบานประตูหน้าต่างสามแบบ — ปิด เปิดครึ่งหนึ่ง และเปิดเต็ม เมื่อฉันเห็นครึ่งที่เปิดโล่ง ฉันคิดว่าจะเกิดอะไรขึ้นถ้าสิ่งเดียวกันนั้นถูกวาดบนผ้าใบ นั่นคือตอนที่ฉันทำ 'Malevich Matters' ในนิทรรศการปัจจุบัน ฉันทำบานเกล็ดให้เล็กลง ฉันใช้มันเป็นชิ้นประติมากรรม แต่พวกมันแขวนอยู่บนผนัง แม้แต่ตู้ของฉันก็ติดอยู่บนผนัง โดยพื้นฐานแล้ววิสัยทัศน์ของฉันคือวิสัยทัศน์ของจิตรกร ที่นี่ฉันทำให้การวาดภาพยากขึ้น ฉันกำลังวาดภาพบนพื้นผิวที่สึกกร่อน มีความเป็นไปได้อย่างมากที่จะสร้างภาพวาดรูปแบบใหม่ และนั่นคือสิ่งที่ผมทำมาตลอดหลายปีที่ผ่านมา ถ้าฉันเห็นอะไรแล้วมีความสุข ฉันก็เหนื่อยและเบื่อ สิ่งสำคัญคือต้องมีองค์ประกอบของความประหลาดใจ

คุณเรียกชุดงานว่า 'ศาลเจ้า' บานประตูหน้าต่างแต่ละบานมีภาพวาดและภาพถ่ายองค์ประกอบจากผลงานของปรมาจารย์ (รวมถึง Picasso, Van Gogh, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir และ Gustave Courbet) คุณคิดเรื่องนี้อย่างไร?

ผลงานของปรมาจารย์เหล่านี้มักจะอยู่ในกรอบกว้างอันวิจิตรงดงามในพิพิธภัณฑ์ ตั้งแต่สองสามปีที่ผ่านมา ฉันได้ถ่ายภาพเฟรมเหล่านี้กับส่วนล่างของภาพวาด ฉันใช้รูปถ่ายบนบานประตูหน้าต่างที่ฉันวาด ฉันรู้สึกว่าฉันกำลังพักผ่อนอยู่ในที่ร่ม เงาของเฟรมหนักๆ เหล่านี้เป็นตัวแบบหลักของฉัน ฉันได้เรียนรู้มากมายจากศิลปินผู้ยิ่งใหญ่เหล่านี้และงานศิลปะของพวกเขาว่าทุกสิ่งที่ฉันพยายามทำคือพูดตะกุกตะกัก ฉันไม่ลังเลเลยว่านี่คือศิลปะของคนอื่น พวกเขาไม่ใช่บุคคลภายนอก พวกเขาเป็นเหมือนครอบครัวของฉัน ตอนเป็นเด็ก คุณจับมือผู้เฒ่าเดิน นั่นคือสิ่งที่ฉันได้ทำกับอาจารย์ ฉันบอกใครบางคนว่า Picasso ทำงานทั้งหมดนี้เพื่อใคร มันเป็นสำหรับฉัน ทุกอย่างเป็นของฉัน ถ้าฉันบอกว่าดวงจันทร์เป็นของฉัน จะไม่มีใครแย่งมันไปจากฉันได้

วิธีระบุแมงมุมที่ฉันพบ

ช่วยเล่าเกี่ยวกับภูมิทัศน์ในนิทรรศการให้เราฟังหน่อยได้ไหม

ทิวทัศน์ทำให้มีอิสระทางศิลปะอย่างมากในการสำรวจรูปแบบและสีสัน — มองดูท้องฟ้า ว่าแสงเปลี่ยนจากเช้าเป็นกลางคืนอย่างไร หรือแสงที่ตกลงมาบนพื้นโลกเพื่อให้ต้นไม้ต้นเดียวกันปรากฏขึ้นในเวลาที่ต่างกัน ภูมิประเทศบางส่วนทำให้ฉันนึกถึงรพินทรนาถ ฐากูร เบโนด เบฮารี มูเคอร์จี หรือปรมาจารย์ต้นศตวรรษที่ 20 เช่น คาร์โล คาร์ราและปิเอต มอนเดรียน ฉันรู้สึกว่าในฐานะศิลปิน ฉันได้รับอนุญาตให้ย้อนอดีตและนำผลงานของพวกเขามาสู่ปัจจุบัน ในงานบางชิ้น ฉันยังหยิบสองสามบรรทัดจากกวีชาวคุชราต Labhshankar Thaker

ผลงานหลายชิ้นของคุณเกี่ยวกับการเมืองและความคิดเห็นเกี่ยวกับเวลาปัจจุบัน คุณจะทำงานเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในปัจจุบันหรือไม่?

ประเภทของต้นสนในรัฐโอไฮโอ

ในฐานะศิลปิน ฉันยังมีส่วนร่วมกับสังคม ฉันทำงานกับคานธีมามากแล้ว เกี่ยวกับความรุนแรงและการสังหาร ชุดชัตเตอร์เริ่มต้นหลังจากการจลาจลในรัฐคุชราต ขอแนะนำให้เห็นผู้หญิงนั่งข้างนอกในฤดูหนาวที่ Shaheen Bagh ในเดลี หรือนักเรียนออกมาประท้วงตามท้องถนน พวกเขาอยู่ที่นั่นเพราะมีบางอย่างที่พวกเขาไม่มั่นใจ และเป็นสิ่งสำคัญสำหรับรัฐบาลที่จะพยายามโน้มน้าวพวกเขาหากพวกเขาคิดว่าถูกต้อง มีอะไรผิดปกติในบทสนทนา? แค่ปัดเป่าไม่ใช่ประชาธิปไตย

นิทรรศการที่ Vadehra Art Gallery
D-53 Defense Colony ใช้งานได้ถึงวันที่ 29 กุมภาพันธ์