PS Vinothraj's 'Pebbles': ภาพเหมือนที่มีประสิทธิภาพของอินเดียที่บอกเล่าถึงสิ่งที่เป็นอยู่ของผู้อยู่อาศัย

เรื่องราวเกี่ยวกับผืนแผ่นดินหลังฝั่งทะเลส่วนใหญ่จะเข้าใจผ่านเหตุการณ์ต่างๆ ในการเปิดตัวการกำกับครั้งแรกของเขา Vinothraj ออกจากการจัดเรียงเชิงเส้นเป็นตอนโดยแสดงให้เห็นถึงความธรรมดาที่แปลกประหลาดในชีวิต

ปัจจุบัน Pebbles ที่ถูกจับตัวได้ของ PS Vinothraj กำลังแข่งขันที่ Tiger Competition ของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Rotterdam ครั้งที่ 50 (ที่มา: เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Rotterdam/YouTube)

ในการจับกุมของ ป.ล. วิโนทราชคนเดียว ก้อนกรวด — กำลังแข่งขันกันที่ Tiger Competition ของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติ Rotterdam ครั้งที่ 50 — ชายคนหนึ่งรู้สึกโกรธที่ไม่พบภรรยาของเขาที่บ้านแม่ของเธอ เขาสัญญาว่าจะฆ่าเมื่อเห็นเธอ ลูกชายของเขายืนนิ่งอยู่เป็นใบ้ต่อความโกรธเกรี้ยวของพ่อของเขา ด้วยความกลัวว่าจะเกิดเหตุการณ์นองเลือด เด็กน้อยจึงวิ่งหนีไปในระยะไกลและแสดงท่าทางกล้าหาญอย่างบ้าคลั่ง หยิบเงินจากกระเป๋าของเขาและฉีกมัน หากพวกเขาไม่สามารถขึ้นรถได้ แม่ของเขาอาจจะรอด จากนั้นเขาก็วิ่งอีก ภาพยนตร์เรื่องนี้บันทึกการเดินทางด้วยเท้าเปล่าของพ่อและลูกชาย (Ganapathy และ Velu) ไปยังหมู่บ้านของพวกเขา หนึ่งตามอื่น ๆ

เหมือนอย่างเร่งด่วนของอรุณ กาธิก นาซีร์ (ซึ่งได้รับรางวัล NETPAC Award สาขาภาพยนตร์เอเชียยอดเยี่ยมจากงาน IFFR เมื่อปีที่แล้ว) ก้อนกรวด (นำเสนอโดยนายานธาราและวีกเนช ชีวัน) เป็นภาพเหมือนของประเทศหนึ่งที่บอกเล่าผ่านสิ่งที่กลายเป็นของผู้อยู่อาศัย แต่ต่างจาก Karthick ที่บรรยายถึงอินเดียผู้ไม่อดทนที่กำลังเติบโต Vinothraj ฝึกฝนเลนส์ของเขาที่อื่น โดยให้ภาพรวมของอินเดียอื่น ๆ ที่ถูกทิ้งไว้เบื้องหลังอย่างไม่ระมัดระวังและราวกับว่าไม่มีอยู่จริง

ความรู้สึกแห้งแล้งแผ่ซ่านไปทั่วภาพยนตร์ น้ำในพื้นที่ทางตอนใต้ของอินเดียนี้พบได้เฉพาะในภาชนะพลาสติกเท่านั้น ความแห้งแล้งนี้รุนแรงขึ้นด้วยการเคลื่อนไหวอย่างไม่ลดละของพ่อและลูกชายขณะที่พวกเขาย่ำยีไปตามระยะทาง 13 กิโลเมตร โดยหยุดเพียงเห็นกระจกหรือตะปูที่หัก แต่วิโนธราชก็หมกมุ่นอยู่กับความแห้งแล้งของแผ่นดินเช่นกัน กล้องจะติดตามร่างสองร่างที่โดดเดี่ยวเสมอ แต่เมื่อถ่ายในมุมกว้าง พวกมันดูเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของภาพทั้งหมด ไม่ใช่ทั้งหมด แม้ว่าจะเป็นระยะทางที่พวกเขาต้องสำรวจ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นย้ำถึงความกว้างใหญ่ที่พวกเขาอยู่ ระยะห่างที่ปกคลุมถูกเน้นโดยการเปลี่ยนแปลงของภูมิทัศน์รอบตัวพวกเขา: หินยักษ์ให้ต้นไม้ป่าจนงูปรากฏขึ้น จังหวะที่แน่วแน่ของพวกเขายังคงอยู่ แสดงถึงความคุ้นเคยทั้งหมดของพวกเขา

ภาพลูกเรือที่รอคอยอย่างมากจากภาพยนตร์ Koozhangal ของเราที่ฉายแล้ววันนี้! pic.twitter.com/mWZQ9O4zvW

— Rowdy Pictures Pvt Ltd (@Rowdy_Pictures) 4 กุมภาพันธ์ 2564

เรื่องราวเกี่ยวกับพื้นที่ห่างไกลจากตัวเมืองส่วนใหญ่จะเข้าใจได้จากเหตุการณ์ต่างๆ สภาพของผู้อยู่อาศัยลงทะเบียนเฉพาะในการสำแดง ขอบเขตของความเจ็บป่วยของพวกเขาถูกเปิดเผยผ่านส่วนลึกของการกระทำที่วิปริต Vinothraj ออกจากการจัดเรียงเชิงเส้นแบบเป็นตอนในการเปิดตัวการกำกับเรื่องแรกของเขา โดยให้ภาพแทนที่จะเป็นวงกลมที่แปลกประหลาดต่อชีวิต ในการให้สัมภาษณ์ก่อนรอบปฐมทัศน์ เขาได้พูดถึง ก้อนกรวด และตัวละครที่มีผลกระทบต่อความเป็นเจ้าของ: เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับผู้คนและสถานที่ของฉัน ความโกรธ ความหงุดหงิด ความหิวโหย และความกระหายของพวกเขา

ดอกไม้ที่บานสะพรั่งตลอดฤดูใบไม้ผลิและฤดูร้อน

ตลอดหลักสูตร ความคุ้นเคยของเขา — แต่ส่วนใหญ่เป็นการตระหนักรู้ — เกี่ยวกับผู้คนที่เขาบันทึกชีวิตของเขากำลังแสดงอย่างเต็มรูปแบบ ในหลายจุด เขาล้อเลียนการจ้องมองของเรา ฝึกฝนเพื่อวัดความทุกข์ผ่านการกระทำ บังคับให้เราอนุมานข้อความจากที่เกิดเหตุ เมื่อ Ganapathy ทะเลาะวิวาทกับคนแปลกหน้าในรถบัส สีหน้าของ Velu รู้สึกได้ถึงความเสียดสีของผู้ชาย คนเดียวที่ลงจากรถบัสคือผู้หญิงที่มีลูก ส่วนที่เหลือยังคงราวกับว่าเสียงที่ทำให้เธอตกใจและปลุกเด็กที่กำลังหลับอยู่นั้นเป็นเสียงปกติสำหรับพวกเขา ต่อมาเมื่อ Ganapathy บุกเข้าไปในบ้านมารดาของภรรยาของเขาและแสดงความโกรธแค้นที่ไม่พบเธอที่นั่น เขาก็เข้าไปพัวพันกับพี่เขยของเขาอีกครั้ง

มันน่าดึงดูดที่จะจินตนาการ ก้อนกรวด เกี่ยวกับผู้กระทำทารุณกรรมที่ไม่สำนึกผิดในดินแดนของคนที่ไม่รู้จักดีกว่า ความรู้สึกนี้เด่นชัดโดยความรู้สึกของการลางสังหรณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ ทำให้เราคาดหวังความละเอียดในรูปแบบของจุดไคลแม็กซ์ที่โหดร้าย ขณะที่ Ganapathy และ Velu ยังคงเดินต่อไปภายใต้ดวงอาทิตย์ที่แผดเผา ความร้อนที่เพิ่มสูงขึ้นเป็นเครื่องเตือนใจให้นึกถึงอารมณ์ที่เร่าร้อนของเขาอยู่เสมอ และในขณะที่เรานำทางไปพร้อมกับพวกเขาโดยสังเกตเห็นอีกครอบครัวหนึ่งกำลังจับและกินหนูอยู่ด้านข้าง คู่สามีภรรยาขี่จักรยาน—ชายที่ลังเลที่จะให้ภรรยาของเขาไปในที่สาธารณะ เครื่องหมายของการเข้าใจเรื่องนี้ของเราผ่านประเด็นสำคัญตกอยู่ . ทั้งหมดเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวและเรื่องราวเกี่ยวกับพวกเขาทั้งหมด ไม่ได้รวมไว้เพื่อระเบิดเป็นลวดลายในภายหลัง พวกเขาดำรงอยู่เหมือนที่พ่อและลูกทำ เหมือนที่พวกเขาทำในชีวิต

ก้อนกรวด จากนั้นเป็นประมาณหนึ่งวันในหมู่บ้านที่ไม่ได้สร้างเหตุการณ์ขึ้นใหม่เพื่อสรุป พวกเขาถูกจับได้ในแบบที่พวกเขาเป็นและ Vinothraj นำเสนอของกำนัลจากฝีมือและความมั่นใจในเสียงต้นฉบับของเขาโดยขอการมีส่วนร่วมจากเราและไม่ได้รับความเห็นอกเห็นใจเป็นการตอบแทน

แต่กลับเป็นฉากจบที่หลอกหลอนในทางวิโนธราชไม่ยอมละสายตา และขยายออกไป ทำให้เราเห็นว่าใกล้จะถึงเหตุที่ทำให้ตัวละครหมดอารมณ์แล้ว : ความแห้งแล้งของแผ่นดินได้แทรกซึมเข้าไปใน ผู้คนทำให้เหี่ยวเฉาจากภายใน นี่เป็นจุดที่เขาเจาะช่องการตัดสินของเราด้วยเศษเสี้ยวของสถานการณ์ เผยให้เห็นความโกรธ ความคับข้องใจ ความหิวโหย และความกระหายของผู้คนของเขาด้วยความรู้สึกเห็นอกเห็นใจ

ดอกไม้สีชมพูที่เติบโตบนต้นไม้

เสียงแรกเริ่มที่หนักหน่วงและหนักหน่วงของการยังชีพของพวกเขายังคงอยู่นานหลังจากจบเครดิต ราวกับว่าการบอกเล่าเรื่องราวของพวกเขาอาจจบลงแล้ว แต่ชีวิตของพวกเขาจะดำเนินต่อไปแม้หลังจากที่เราหยุดมองหา เฉพาะก้อนกรวดเท่านั้นที่จะนับ

(Pebbles ฉายรอบปฐมทัศน์ที่ International Film Festival Rotterdam)