'เรื่องราวใช้งานได้เพราะตัวละคร': Bikas Mishra เกี่ยวกับกระบวนการปรับบทละคร Pagla Ghoda ของ Badal Sircar สำหรับหน้าจอและความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน

'บทละครของ Badal Sircar ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะปรับตัว เขาชอบสร้างบทละครเหมือนการสนทนาอย่างอิสระ ฉันเดาว่ามันมาจากแนวคิดเบงกาลีเรื่อง adda' Bikas Mishra กล่าว

บิกัส มิศรา

อะไรคือความเกี่ยวข้องของ Pagla Ghoda ในบริบทปัจจุบัน ณ เวลาที่วาทกรรมสตรีนิยมทวีความรุนแรงขึ้น?

วาทกรรมสตรีนิยมได้ทวีความรุนแรงขึ้นในทุกวันนี้และนั่นก็แสดงให้เห็นถึงการฟันเฟือง นั่นยังแสดงให้เห็นถึงการกล่าวขอโทษของผู้หญิงชั้นนำหลายคนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของเราว่าพวกเขาไม่ใช่สตรีนิยม นักสตรีนิยมกำลังต่อสู้กับปิตาธิปไตย แต่อย่างใดการรับรู้ที่เรียบง่ายโดยไม่ทราบสาเหตุก็คือสตรีนิยมคือการเคลื่อนไหวของผู้หญิงต่อผู้ชาย ความเข้าใจผิดที่แฝงอยู่คือปิตาธิปไตยเป็นกฎของผู้ชายที่มีต่อผู้หญิงและนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงดีสำหรับผู้ชาย นั่นคือสิ่งที่ทำให้ Pagla Ghoda มีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน ในแง่ที่ไม่แน่นอน Badal Sircar แสดงให้เราเห็นชัดเจนว่าปิตาธิปไตยทำร้ายผู้ชายและผู้หญิงอย่างเท่าเทียมกัน ผู้ชายสี่คนของ Pagla Ghoda ไม่ใช่คนกล้าหาญ ผู้ชายทั่วไปที่เลือกปฏิบัติตามบรรทัดฐานทางสังคมและทำให้ผู้หญิงที่พวกเขารักผิดหวัง ความสูญเสียอย่างมโหฬารที่พวกเขาได้รับได้ทำให้ชีวิตของพวกเขาต้องหยุดชะงัก แต่พวกเขาต้องประพฤติตัวเป็นผู้ชายต่อไป

มันยากแค่ไหนที่จะให้บทละครได้สัมผัสแบบภาพยนตร์โดยที่ยังคงรสชาติอันน่าทึ่งเอาไว้?

ต้นไม้ที่มีการระบุผลเบอร์รี่สีแดง

บทละครของ Badal Sircar นั้นไม่ง่ายที่จะปรับตัว เขาชอบสร้างบทละครเหมือนการสนทนาอย่างอิสระ ฉันเดาว่ามันมาจากแนวคิดเบงกาลีเรื่องแอดดา เขาเป็นคนละเอียดและชอบพูดเกี่ยวกับโลกทั้งใบ มนุษยชาติทั้งมวลในขณะที่พูดถึงปัจเจกบุคคลและสภาพของเขา/เธอ งานเขียนของเขาเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแนวคิดเรื่องภาพยนตร์ (โดยเฉพาะภาพยนตร์อินดี้) ที่ตัวละครพูดน้อยลง มีการกำหนดเรื่องราวไว้อย่างชัดเจน และการเล่าเรื่องจะเน้นและประหยัด Sircar ก็อึกทึก อย่างน้อย ในระดับความคิด ฉันเริ่มแก้ไขการเล่นครั้งแรก ฉันพยายามค้นหาวิญญาณและแยกมันออกจากร่างกาย แทนที่จะอาศัยบทสนทนาและการเคลื่อนไหวของตัวละคร ฉันเน้นไปที่การกำหนดอารมณ์ของบทละคร

คุณมองรูปแบบการนำเสนอการแสดงละครด้วยการมีประสบการณ์ตรงในการชมการแสดงบนเวทีอย่างไร?

โรงละครและโรงภาพยนตร์มีความคล้ายคลึงกันมาก แต่ก็เป็นสื่อสองแบบที่แตกต่างกันเช่นกัน เมื่อภาพยนตร์พยายามที่จะแสดงเป็นละคร มันสูญเสียเสน่ห์ของมันไป และไม่มีทางที่โรงละครจะพยายามสร้างภาพยนตร์ มันจะเป็นแค่ของปลอมเท่านั้น แต่สื่อทั้งสองต่างกันแค่ในร่างกายเท่านั้น จิตวิญญาณของพวกเขายังคงเหมือนเดิม วิญญาณคือการเล่าเรื่อง และเรื่องราวก็ใช้ได้เพราะตัวละครและเพราะว่าเราสามารถเชื่อมโยงกับพวกเขาได้ ฉันตระหนักดีถึงความจริงที่ว่าฉันไม่สามารถบรรลุพลังของการแสดงสดได้ ดังนั้นฉันจึงไม่ได้พยายามทำอย่างนั้น

คุณเข้าใกล้ข้อความของละครอย่างไร?

ฉันเข้าหาวัสดุดั้งเดิมด้วยความเคารพอย่างมาก แต่ก็ปฏิเสธที่จะชั่งน้ำหนักด้วยภาระของสถานะลัทธิ ฉันโหดเหี้ยมกับข้อความเหมือนกับที่ฉันทำกับสคริปต์ของตัวเอง เมื่อได้อ่านจดหมายโต้ตอบของ Sircar กับน้องสาวของเขาตอนที่เขาเขียน Pagla Ghoda ฉันเข้าใจว่าอะไรทำให้เขาเขียนบทละคร การปรับตัวของฉันไม่สามารถทดแทนการแสดงสดได้ แต่ก็ไม่สามารถทำซ้ำบนเวทีได้เช่นกัน เราใช้แก่นแท้ของ Pagla Ghoda และผสานเข้ากับพลังของภาพยนตร์

ดอกไม้สีม่วงที่มีลักษณะคล้ายดอกลาเวนเดอร์

หลังจากสร้างคุณลักษณะ Chauranga คุณได้กำกับ Pagla Ghoda สำหรับ CinePlay และตอนนี้ก็พร้อมใช้งานบน Hotstar แล้ว

ฉันมีข้อจำกัด — ฉันต้องถ่ายทั้งหมดในบ้านด้วยตารางงานที่แน่นมาก แต่เรากำลังสร้างภาพยนตร์ อันที่จริง ทีมงานก็เป็นทีมเดียวกับที่เรามีให้กับเชารังกาไม่มากก็น้อย สำหรับเรา มันคือความต่อเนื่องของงานก่อนหน้าของเรา

คุณอยากจะพานักแสดงไปยังสถานที่จริงหรือไม่?

หากฉันมีตัวเลือกในการถ่ายภาพในสถานที่จริงหรือสร้างฉากกลางแจ้ง ฉันจะกำหนดแนวคิดให้แตกต่างออกไป เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้ฟังมาสเตอร์คลาสของ Alfonso Cuaron ที่เขาทำในเทศกาลภาพยนตร์เมือง Cannes ในปีนี้ และกล่าวว่าข้อจำกัดสร้างสไตล์ ฉันเห็นด้วยกับเขามากกว่านี้ไม่ได้แล้ว — อย่างที่ Pagla Ghoda เป็นอยู่ตอนนี้ มันเป็นความสมจริงอย่างมีสไตล์

แมงมุมขนสีดำตัวเล็กมีจุดสีขาว