'คุณไม่สามารถหนีจากชีวิตจริงได้ ไม่ว่าคุณจะพยายามมากแค่ไหนก็ตาม!' Emma Donoghue ผู้เขียน Room กล่าว

ในเทศกาลวรรณกรรมในอินเดีย เอ็มมา โดโนฮิว นักประพันธ์ชาวไอริช-แคนาดา เป็นผู้ควบคุมเนื้อหาของเธอ ทำความรู้จักกับประวัติศาสตร์ และหนังสือเล่มแรกของเธอสำหรับเด็ก

Emma Donoghue นักประพันธ์ชาวไอริช-แคนาดาในมุมไบ

Mehboob Studios ในมุมไบเต็มไปด้วยผู้คนและมุมที่เงียบสงบก็มองไม่เห็น ดังนั้น Emma Donoghue จึงล้มตัวลงนอนกับพื้นเพื่อสัมภาษณ์ของเรา ในเมืองสำหรับเทศกาลวรรณกรรม นักประพันธ์ชาวไอริช-แคนาดาวัย 54 ปีของหนังสือขายดี เช่น Slammerkin (2000) และ Room (2010) ได้พูดหลายครั้งเกี่ยวกับงานของเธอในฐานะนักเขียนและนักเขียนบท แต่โดโนฮิวก็ไม่น้อยไปกว่านักประวัติศาสตร์ ก่อนที่ Room จะประสบความสำเร็จในระดับโลก เธอเคยเดินทางข้ามเวลามาในอดีตเพื่อค้นหาชายและหญิงและค้นหาพวกเขาในสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดา ข้อความที่ตัดตอนมาจากการสัมภาษณ์:

คุณเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง Room ก่อนที่นวนิยายจะเผยแพร่ ตอนนี้คุณกำลังทำเช่นเดียวกันกับ The Wonder นั่นเป็นวิธีควบคุมหนังสือของคุณหรือไม่?

ใช่ กับ Room ฉันเขียนนวนิยายเรื่องนี้ก่อน แล้วจึงเขียนบทภาพยนตร์ ฉันรู้ว่าจะมีคนสนใจหนังสือเล่มนี้มาก มีพูดถึงหนังบ้างแล้ว ฉันยังทราบด้วยว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์นั้นเน้นที่ผู้ชายเป็นหลัก จึงมีนักเขียนหญิงหลายคนที่เขียนนวนิยายและนักเขียนบทชายที่ดัดแปลงพวกเขา ฉันคิดว่าฉันจะยึดอำนาจที่ฉันทำได้ ทั้งในฐานะผู้หญิงและคนนอก

ไม้ดอกแคระให้ร่มเงา

คุณได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องราวอันน่าสยดสยองของ Josef Fritzl (ชายชาวออสเตรียที่ขังลูกสาวของเขาไว้ 24 ปีในห้องใต้ดินของบ้านของเขา ทำให้เธอถูกข่มขืนและทารุณกรรมทางร่างกายซึ่งส่งผลให้มีลูกเจ็ดคน) ใช่ไหม

ฉันเป็น และฉันย้ายเรื่องราวของฉันไปไกลกว่านั้น: ฉันวางไว้ในอเมริกาและเหนือพื้นดินในเพิงที่มีสกายไลท์และไม่ใช่ห้องใต้ดินใต้ดิน กับเด็กคนหนึ่งและแม่ของเขาซึ่งผู้จับกุมไม่ใช่ญาติ เป็นเรื่องที่น่ากลัวแต่เรื่องราวเหล่านี้ก็น่าสนใจเช่นกัน บางอย่างเกี่ยวกับวัยเด็กในพื้นที่ปิดตายในกล่อง และทันทีที่ฉันอ่านนิยายจบ คดี Jaycee Dugard ในแคลิฟอร์เนียก็คลี่คลาย คุณไม่สามารถหนีจากชีวิตจริงได้ ไม่ว่าคุณจะพยายามมากแค่ไหนก็ตาม!

เมื่อเร็ว ๆ นี้คุณได้ปรับ Room สำหรับเวที กระบวนการนั้นเป็นอย่างไร?

ฉันเคยทำมาแล้วกับหนังสือเทพนิยายที่ชื่อว่า Kissing the Witch: Old Tales in New Skins ฉันได้ทำงานมากกับละคร ภาพยนตร์มีความเป็นธรรมชาติมากกว่า ทุกสิ่งทุกอย่างต้องดูน่าเชื่อถือ ในทางตรงกันข้าม โรงละครไม่จำเป็นต้องเป็นธรรมชาติมาก ผู้ชมรู้ว่าเป็นฉาก ดังนั้น เราสามารถสำรวจแง่มุมของการเล่าเรื่องที่สนุกสนานและขี้เล่นมากขึ้นได้ เราโยนมันแตกต่างกันเช่นกัน แม่และลูกเป็นคนผิวดำ ในขณะที่ผู้จับกุมเป็นคนผิวขาว ทันใดนั้น เรื่องราวก็ล่วงเกินของการค้ามนุษย์และสถานการณ์ทาสยุคใหม่

คุณออกจากไอร์แลนด์ไปตั้งแต่ยังเด็ก และไม่เคยกลับมาอีกเลย ทำไม?

ฉันอายุ 20 ปีเมื่อฉันออกไปเรียนที่เคมบริดจ์ ในไอร์แลนด์ คุณเติบโตขึ้น ได้รับปริญญา และออกจากที่นั่น คุณทำให้พ่อแม่มีความสุขด้วยการจากไป ฉันรู้สึกโล่งใจที่ฉันไม่ได้อาศัยอยู่ในไอร์แลนด์ ฉันคิดว่าฉันอาจจะรู้สึกว่ามันเล็กเกินไป ฉันดีใจที่ฉันมาจากที่นั่น มันให้ความรู้สึกหยั่งรากลึกแก่ฉัน เป็นวัฒนธรรมที่รุ่มรวยมาก มีอารมณ์ขันและการเล่าเรื่องมากมาย แคนาดา ซึ่งฉันอาศัยอยู่ตอนนี้ บางครั้งอาจรู้สึกเฉยๆ และสงบ แต่ก็เป็นประเทศที่มีความหลากหลายทางวัฒนธรรมมาก

ที่เคมบริดจ์ วิทยานิพนธ์ของคุณเกี่ยวกับมิตรภาพระหว่างชายและหญิงในนิยายสมัยศตวรรษที่ 18 อะไรเกี่ยวกับอดีตที่ดึงดูดให้คุณเป็นนักเขียน?

เป็นโครงการสตรีนิยมที่มองว่าชายและหญิงมีปฏิสัมพันธ์ซึ่งกันและกันโดยไม่คาดหวังเรื่องเพศหรือความรักเหมือนที่พวกเขาทำในทุกวันนี้ วิทยานิพนธ์ของฉันทำให้ฉันมีโอกาสค้นคว้าในห้องสมุดเป็นเวลาสามปี ซึ่งทำให้ฉันมีความมั่นใจอย่างมากเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และการดูช่วงเวลาใด ๆ ในอดีต และสามารถเขียนบางอย่างที่นั่นได้

คุณระบุว่าเป็นสตรีนิยมเมื่อคุณอายุ 16 ปี อะไรทำให้เกิดสิ่งนั้นเร็วนัก?

ขายต้นหลิวแคระ

สังเกตจริงๆ เช่นเดียวกับชาวไอริชส่วนใหญ่ ฉันโตเป็นคาทอลิก ไม่ใช่หัวโบราณ ฉันเป็นลูกคนสุดท้องในจำนวนทั้งหมดแปดคนและแม่ของฉันกลับไปทำงานหลังจากที่เธอมีฉัน เธอถูกมองว่าเป็นผู้หญิงอาชีพ มีการถกเถียงกันมากมายเกี่ยวกับการทำแท้งในไอร์แลนด์ในช่วงทศวรรษ 1980 และฉันก็เริ่มตระหนักถึงปัญหาทางเพศมากมายในสังคมของฉัน สตรีนิยมเสนอคำอธิบายที่สมเหตุสมผลสำหรับเรื่องนี้

การเป็นสตรีนิยมช่วยได้เช่นกันเมื่อคุณออกมาและระบุว่าเป็นเลสเบี้ยนหรือไม่?

ไม่นะ ฉันรู้ว่าฉันเป็นเลสเบี้ยนตอนอายุ 14 แต่ฉันคิดว่าฉันถูกโน้มน้าวไปทางสตรีนิยมเมื่อรู้ว่าฉันต้องการผู้หญิง การเมืองไม่ได้มาก่อนความปรารถนา แต่มันช่วยให้ฉันเข้าใจว่าทำไมฉันถึงรู้สึกอัปยศและความละอายทั้งหมดนี้ ต่อมาในฐานะนักเขียน ฉันสนใจที่จะเล่าเรื่องของผู้หญิงที่ถูกลืมเป็นอย่างมาก ฉันเริ่มเขียนนิยายอิงประวัติศาสตร์ด้วยความรู้สึกว่าต้องขุดหาคนที่ไม่มีตัวตน

คุณจะเลือกช่วงเวลาในประวัติศาสตร์เพื่อการเล่าเรื่องที่ยาวขึ้นได้อย่างไร

ฉันประหลาดใจมากขึ้นเมื่อนักเขียนเลือกที่จะอยู่กับปัจจุบัน เรารู้เรื่องราวในอดีตมากขึ้น และนำเสนอเรื่องราวที่น่าสนใจเช่นนั้น บ่อยครั้งเพราะมีเดิมพันสูงมาก ในปัจจุบันนี้ คุณสามารถกำหนดสถานการณ์ผู้ลี้ภัยระหว่างความเป็นและความตายได้ หรือคุณสามารถตั้งค่าได้ทุกเมื่อก่อนศตวรรษที่ 20 เมื่อโลกทั้งใบเป็นแบบนั้น ความผิดพลาดเพียงครั้งเดียว แบบไหนก็ได้ และผู้คนก็อยู่ในรางน้ำ ฉันมองหาบางสิ่งบางอย่างในช่วงเวลานั้นที่สามารถบอกเล่าเรื่องราวได้ ฉันต้องหาเรื่องหรือเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ทำให้งงก่อน เมื่อฉันทำเช่นนั้น มันรู้สึกเหมือนเป็นเศษเล็กเศษน้อยใต้ผิวหนังของฉัน และบางอย่างที่ฉันอาจไม่สามารถหาคำตอบได้เพราะคนที่เกี่ยวข้องนั้นคลุมเครือเกินไป จากนั้นฉันก็เปลี่ยนหมวกของนักประวัติศาสตร์ด้วยของนักประพันธ์

ทั้ง Room และนวนิยายเล่มล่าสุดของคุณ The Wonder เล่นในพื้นที่ที่ค่อนข้างปิด อะไรคือละครแชมเบอร์ที่ท้าทายคุณในฐานะนักเขียน?

มันเหมือนกับความลึกลับของการฆาตกรรมในห้องล็อค ซึ่งเป็นวิธีที่ดีในการเพิ่มความร้อนแรงและความกดดัน ฉันพบว่ามันยากกว่ามากที่จะเขียนนิยายเกี่ยวกับวีรชนที่กว้างใหญ่และกว้างขวาง แต่เมื่อพิจารณาถึงชีวิตของเด็กหญิงและสตรีแล้ว เรื่องราวมากมายของพวกเขาเกิดขึ้นในบ้าน ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ข้ามประวัติศาสตร์

คุณได้เขียนหนังสือเล่มแรกของคุณสำหรับเด็ก The Lotterys Plus One ในปีนี้ ความคิดมาถึงคุณเมื่อไหร่?

เมื่อหลายปีก่อน ที่งานเลี้ยงอาหารค่ำ เพื่อนคนหนึ่งขอให้ฉันเขียนเรื่องสำหรับเด็ก เธอพูดว่า 'ลูกของคุณมีแม่สองคน ลูกของฉันมีแม่สองคน ทำไมครอบครัวอย่างเราถึงไม่ปรากฏในนิยายล่ะ’ ฉันคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้และต้องการเขียนเกี่ยวกับครอบครัวที่พิเศษและยิ่งใหญ่ในทุกด้าน จึงมีแม่สองคนและพ่อสองคน ลูกบางคนเป็นลูกบุญธรรม บางคนเกิด ฉันเพิ่งทำอันที่สองเสร็จ และลูกสาวของฉันเป็นผู้ควบคุมการแก้ไข

ฉันไม่ต้องการทำ 'คำอธิบาย' ที่ยิ่งใหญ่ ฉันพบว่าสำหรับเด็ก ๆ ทุกอย่างเกิดขึ้นโดยไม่คาดคิดและรวดเร็ว - คำถามเช่น 'มีศาสนาที่ดีไหม' เช่นเดียวกับที่คุณพยายามหาที่จอดรถที่ห้างสรรพสินค้า!