SD Burman: ดนตรีจากดินและจิตวิญญาณ

วันที่ 31 ต.ค. เป็นวันครบรอบ 44 ปีการจากไปของ ซัคชิน เดฟ เบอร์มาน ผู้กำกับเพลงในตำนาน

SD Burman เชื่อในการประสานกันอย่างลงตัวของคำและทำนอง (ภาพ: จดหมายเหตุด่วน)

ดนตรีคือภูมิศาสตร์ (คลอดด์ Debussy, 2405-2461).

ดนตรีเป็นเรื่องของสถานที่หนึ่งมาจาก (อันโตนิโอ วีวัลดี, 1678-1741)

ดนตรีของฉันสะท้อนถึงพื้นที่อยู่อาศัยของฉัน (โยฮันเนส บราห์มส์, 1833-1897).

คำพูดดังกล่าวทำให้ความสนใจของนักเรียนและนักเรียนที่ไม่ได้ฝึกหัดดนตรี (คลาสสิกตะวันตก) ฉันยังรู้สึกทึ่งขณะเรียนดนตรีคลาสสิกตะวันตกที่มหาวิทยาลัยเวียนนา จนกระทั่งฉันเข้าใจพวกเขาในบริบททางดนตรีภูมิศาสตร์ (วลีของโจเซฟ ไฮเดน)

และเมื่อฉันกลับมาที่อินเดียและได้ฟังใหม่อีกครั้ง Sachin Dev Burman เพลงของ ฉันเข้าใจถึงความสำคัญของอิทธิพลทางภูมิศาสตร์ที่มีต่อเพลงของนักแต่งเพลงหรือนักดนตรี ชิน ให้ ผสมผสานวัฒนธรรมดนตรีของตริปุระ อัครตละ และแคว้นเบงกอลที่ไม่มีการแบ่งแยกแล้วเข้าสู่ภาพยนตร์เพลงของเขา ความเรียบง่ายที่ประณีตแปลกตาคือเมเทียร์ของเขา ดนตรีของเขาเติบโตจากดินและจิตวิญญาณ

Dariya ki rawani, mashriq ka andaaz/Aapki mausiqi mein เบงกอล ka saaz (สายน้ำไหลลีลาตะวันออก/ดนตรีของท่านคือเครื่องดนตรีเบงกอล) กวี-ชัยเลนทรา กล่าวชมชาวพม่า ให้ กับกลอนบทนี้ S D Burman เคยบอก Pramathesh Barua ว่า 'rudrin' ที่ไพเราะ (คำภาษาสันสกฤต-บางลาที่หายากสำหรับเสียงดนตรีของน้ำไหล นุ่มนวลกว่า 'kalkal' ที่สร้างคำเลียนเสียง) อยู่ในหัวใจของทุกเพลงที่เขาแต่ง และเขาแต่งภาพยนตร์มากกว่า 100 เรื่อง ด้วยความโน้มเอียงไปทางดนตรีตั้งแต่ยังเด็ก ซาชินวัยหนุ่มจะไปที่ทุ่งหญ้าและผืนดินของตริปุระเพื่อฟัง Bhatiyali เพลงพื้นบ้านและทุ่งหญ้าของเกษตรกรผู้เลี้ยงปศุสัตว์และชาวประมง

เช่นเดียวกับวิลเลียม เวิร์ดสเวิร์ธ Sachin Dev รู้สึกว่าธรรมชาติมีดนตรีที่บริสุทธิ์และบริสุทธิ์ในตัวเอง และเราควรจะรับฟังมัน ระหว่างที่เขาอยู่ในกัลกัตตา (ขออภัย สำหรับฉันไม่ใช่โกลกาตา) เมื่อเขาเรียนรู้เพลงทุ่งหญ้าของ GF Han และ Sebastian Bach อย่างเป็นทางการ เขาเข้าใจว่าภาษาของดนตรีเป็นสากล และดนตรีพื้นบ้านอาจเป็นแหล่งของดนตรีและความคิดสร้างสรรค์ที่ไม่รู้จบ ในช่วงเวลานั้น AIR กัลกัตตามีผู้อำนวยการสถานีภาษาอังกฤษ เขาแนะนำให้ชาวพม่าเรียนเปียโนเพื่อที่เขา (ชาวพม่า) จะได้เรียนรู้ทุกแง่มุมของดนตรีคลาสสิกตะวันตกและอินเดีย

Sachin Dev รู้สึกว่าธรรมชาติมีดนตรีที่บริสุทธิ์และบริสุทธิ์ของตัวเอง และเราควรจะรับฟังสิ่งนั้น (ภาพ: จดหมายเหตุด่วน)

พม่า ให้ เริ่มเรียนโน้ตเปียโนและวิธีเล่น ครูของเขาเป็นสุภาพบุรุษแองโกล-อินเดีย (เอลวิน เซน) บนถนนพาร์คสตรีท ชายหนุ่มที่สูงมากก็จะมาเรียนด้วย สายตาของบุหรี่ที่ห้อยลงมาจากริมฝีปากของชายหนุ่มที่น่าประทับใจอย่างมากคนนั้นกำลังเล่นเปียโน ทำให้ชาวพม่าของเราหลงใหล ต่อมาชายหนุ่มคนนั้นได้กลายเป็นหนึ่งในผู้กำกับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล เขาคือ สัตยจิต เร พม่า ให้ ชอบบาริโทนที่มีพื้นผิวของ Ray อายุน้อยและต่อมาก็เสนอเพลงสองสามเพลงในบางลาเพื่อร้องเพลง ขอโทษครับ คุณพม่า มันไม่ใช่ถ้วยชาของฉัน ยังไงก็ขอบคุณ

ด้วยคำพูดเหล่านี้ เรย์จะปฏิเสธข้อเสนอในการร้องเพลงของ SD อย่างสุภาพ Sachin da มีความซื่อสัตย์สุจริตในการแสดงความเคารพแหล่งที่มาของเพลงและแรงบันดาลใจที่แท้จริงที่เขาได้รับและวิธีที่เขานำมันมาใส่ในเพลงของเขา ตัวอย่างเช่น เมื่ออายุได้สิบเก้าปี เขาสะดุดกับเพลงหายากที่ร้องโดยกลุ่มสตรีในหมู่บ้านในจิตตะกอง (ปัจจุบันอยู่ในบังกลาเทศ) เขาชอบท่วงทำนองนี้มาก และมันอยู่กับเขาจนเบ่งบานในบทเพลงของซาฮีร์ ลูเธียนาวี ทันดี ฮาแวอีน ลารา เก อาอีน '( เนาจาวัน , 1951). ผู้ชื่นชอบดนตรีคลาสสิกและเพลงยอดนิยมของตะวันตกบางคนรู้สึกว่าได้รับแรงบันดาลใจจาก C'est la vie จากภาพยนตร์ แอลเจียร์ (1938).

พม่า ให้ รับทราบทั้งสองแหล่ง SD มีนิสัยชอบปรับปรุงท่วงทำนองใหม่จนกว่าเขาจะพอใจกับรูปแบบที่ขัดเกลาอย่างเต็มที่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง เขาได้บ่มท่วงทำนองและการเรียบเรียงเพื่อพิสูจน์คำพูดของเบโธเฟน: ฉันแต่ง ย่อยสลาย และเรียบเรียงใหม่ ในรัฐเบงกอล เขามีโอกาสได้พบกับรพินทรนาถ ฐากูร SD บอกเขา (ฐากูร) ว่าเขามีความคิดในใจ ฐากูรฟังเพลงอย่างตั้งใจและแนะนำให้ SD บันทึกเป็นตัวเลขที่สวยงามไม่แพ้กัน

การปรับแต่งของ SD ได้รับฟอยล์ที่สมบูรณ์แบบเมื่อ Sahir Ludhianavi เขียนอัญมณีอมตะของเพลง: Tum na jaane kis jahaan mein kho เกย์… ' (ฟิล์ม- ซาซ่า , 1951). Sahir เขียนถึงเขาอีกครั้ง: ดิล เซอ มิลา เกะ ดิล ปยาร์ คีจิเย… '( คนขับแท็กซี่ , 1954). ไททันสองตัวทำงานควบคู่กันจนถึง พยาสา (1957) เพียงเพื่อแยกทางตลอดไปเมื่อ Sahir กล่าวต่อสาธารณชนว่าผู้แต่งบทเพลงมีบทบาทมากขึ้นในการทำให้เพลงในภาพยนตร์เป็นที่นิยม แต่นั่นไม่ได้หมายความว่านักประพันธ์บทกวีคนอื่น ๆ ไม่ได้เขียนเพลงอมตะสำหรับ SD ใครจะลืม มาจอห์ สุลต่านปุรี ได้ ฉาน ภีร นิกลา มากร ทุม นา อาเย ( จ่ายแขก , 2500)? ปีที่ ทำให้เป็นอมตะด้วยการกระทำที่ไม่มีใครเทียบของเธอ เมื่อ Geeta Dutt ร้องเพลงอย่างดูดดื่ม ' Waqt ne kiya, kya haseen สิตัม… ' (ฟิล์ม: กาฆัซ เก พูล , 2500 ) คุณนึกถึง Kaifi Azmi ผู้เขียนเรื่องนี้ SD Burman และ Waheeda Rahman พร้อมกัน

จากเพลงมากมายที่ Kishore Kumar ร้องเพลงให้กับ SD Sachin Da ชอบ 'Dil aaj shayar hai' มากที่สุด (ภาพ: จดหมายเหตุด่วน)

เขาเป็นคนชอบความสมบูรณ์แบบ SD ทำให้ Geeta Dutt ร้องเพลงนี้หลายครั้งและจากการบันทึกและการทำซ้ำ 11 ครั้ง เขาเลือกเพลงที่เขาคิดว่าดีที่สุด พม่า ให้ ไม่รู้จักภาษาฮินดี นับประสาภาษาอูรดู แต่เขาทำให้เป็นจุดที่จะเข้าใจการนำเข้าของทุกเพลงที่เขาต้องแต่ง ดังนั้น เขาจึงขอให้ผู้แต่งบทเพลงอธิบายทั้งเพลงให้เขาฟังก่อนที่เขาจะคิดแต่งได้ ในปีพ. ศ. 2507 ภาพยนตร์เรื่องหนึ่งได้เข้าสู่กระโจม ชื่อหนังคือ เบนาเซียร์ (ไม่มีที่เปรียบ/เพียร์เลสในภาษาอังกฤษ). Shakeel Badayuni กวีผู้แต่งบทเพลงที่ยอดเยี่ยมได้เขียน ghazal ที่สวยงามสำหรับมัน: ดิล มีน เอก จาน-เอ-ทามันนา เน จากา ปายี ไฮ, อาจ กุลชาน มีน นาฮิน การ์ เมน บาฮาร์ อายี ไฮ . มันมีคำที่ยาก SD ขอให้ Shakeel อธิบายให้เขาฟังเป็นภาษาอังกฤษหรือภาษาฮินดีง่ายๆ Shakeel เป็นคนค่อนข้างใจร้อน เขาอธิบายเพลงสองครั้ง พม่า ให้ ไม่เข้าใจแม้แต่คำพูดของมัน Shakeel โกรธและพูดว่า ' อับ อิเซะ ราฟี เส มาจ ลีชีเยกา ' (โปรดเข้าใจจาก Rafi) Rafi ร้องเพลงที่ถ่ายทำใน Shashi Kapoor และ Tanuja ราฟีอธิบายอย่างอดทนและกลายเป็นหมายเลขลัทธิ

ประเภทของต้นโอ๊กในเวอร์จิเนีย

อนึ่ง Shakeel และ SD ไม่ค่อยร่วมมือกัน พม่า ให้ เคยกล่าวไว้ว่า โชกิล โบฮุต กุสสา การ์ตา ไฮ (Shakeel โกรธค่อนข้างบ่อย) SD ไม่เคยพูดจาหยาบคาย ในที่นี้ จะต้องกล่าวถึงว่าแม้ว่า SD จะไม่เข้าใจภาษาฮินดู-อูรดู แต่เขาคุ้นเคยกับการเรียบเรียงเฉพาะสำหรับภาษาอูรดู-ฆอซาล หรือที่รู้จักในชื่อ Qivayat หรือ Fiqa'at นั่นเป็นเหตุผลที่ ghazals ที่เป็นแก่นสารและดีมากของภาพยนตร์ภาษาฮินดีสองเรื่องจาก Teen Deviyaan (1965, Majrooh Sultanpuri) มีรอยประทับของ ghazal กึ่งคลาสสิกอย่างไม่มีที่ติ ghazals คือ: คาฮิน เบคยาล โฮการ์ ยูน ไฮ ชู ลิยา กีซี เน และ aise toh na dekho ke humko นาชา โฮ จาเย . ในกาซาลทั้งสองนั้น SD ใช้ sarod พื้นหลังที่ละเอียดอ่อนเพื่อให้เกิดเอฟเฟกต์ Shailendra เป็นนักแต่งเพลงคนโปรดของ SD พม่า ให้ ร้องไห้เมื่อ Shailendra เขียนว่า: เทเร บิน ซูน นายัน ฮูมาเร ( เมรี ซูรัต เทรี อังเคียน , 2506). Rafi และ Lata ร้องเพลงนี้ด้วยหัวใจ พม่าดาพิจารณา แนะนำ (1965) เป็นผลงานเพลงที่ดีที่สุดของเขา

S D Burman ถือว่า Dev Anand-starrer Guide (1965) เป็นผลงานเพลงที่ดีที่สุดของเขา (ภาพ: จดหมายเหตุด่วน)

'ลูกชายผู้เสียสละ' (คิชอร์), Rafi และ Lata ทำให้เป็นเทพนิยายทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นเหตุการณ์สำคัญ คนอ่านจะแปลกใจที่รู้ว่าจากหลายเพลงที่ Kishore ร้องให้ SD, Sachin ให้ รักที่สุด, dil aaj shayar ไฮ (ฟิล์ม: นักพนัน , 1971, ผู้แต่งเนื้อร้อง: Gopaldas Saxena ‘Neeraj’). SD มีเสียงประเภทอื่น เขาอธิบายเสียงของเขา: เสียงแหลมคม เพราะเสียงที่แปลกไปเล็กน้อย เขาจึงชอบร้องเพลงประกอบเช่น เมเรซาจัน hain uss paar , Bandini , ไชเลนดรา, 2506). ชอบปานมาก พม่า ให้ เชื่อว่า กัลกัตตาปัฏฐะ (ปนแบบหนึ่ง) ดีกว่าแบบมฆะหิ. Kalkatta Patta จะเปิดเพลงใหม่ทันทีเขาเชื่อ! เมื่อพม่า ให้ ชอบเพลงหนึ่งอย่างเป็นธรรมชาติ การเรียบเรียงของเขาก็จะเกิดขึ้นทันทีเช่นกัน

เขาเชื่อในการประสานกันอย่างสมบูรณ์แบบของคำและทำนอง 'กวีนิพนธ์ธรรมชาติจะสร้างบทเพลงที่ไพเราะอย่างเป็นธรรมชาติ' เขามักจะพูด เมื่อนักแต่งเพลง Yogesh Gaur เขียนเพลง: ปิยะ เมน คยา คิยะ มุจเฮ โชด เก ไชโย นา (ฟิล์ม: ยูเอสคู่ , Manna Dey, 1974) เขาต้องการให้ SD ร้องเพลงนี้ แต่ Burman ให้ เชื่อว่าเขาแก่แล้วและเสียงของเขาเริ่มแตก เขาเสนอชื่อมานา เดอ ที่ร้องได้ไพเราะมาก

แม้จะเป็นนักประพันธ์เพลงที่เก่งกาจ Burman ให้ ไม่ค่อยแน่ใจว่าลูกหลานจะจำเขาได้หรือไม่ เขากำลังจับผิดตัวเองอยู่ เขาเป็นคนที่อ่านเก่ง เขามักจะอ้างกวีชาวอังกฤษชื่อ John Keats ว่า 'ชื่อของฉันจะถูกเขียนบนน้ำ' เขาเลือกบทกวีโคลงสั้น ๆ ของ Shelly, Keats และ Byron (ทุกเพลง) และสร้างเพลงสำหรับพวกเขา แต่ทำไม่ได้' t เสร็จสิ้นโครงการที่มีความทะเยอทะยาน SD สามารถอ้าง Byron ได้เมื่อวางหมวก เขาบอกนักข่าวชาวเบงกาลีเมื่อสองสามเดือนก่อนที่เขาจะตาย: ผู้คนจะจดจำโมสาร์ทและเบโธเฟนเสมอ พวกเขาจะจำนักแต่งเพลงอย่างฉันไม่ได้ เราจำคุณได้ พม่า ให้ และจะจดจำคุณต่อไป คุณติดอยู่ในใจของผู้ชื่นชมตลอดกาล

Sumit Paul เป็นนักวิชาการด้านการวิจัยขั้นสูงของภาษาเซมิติก อารยธรรม และศาสนา